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Le répartiteur du 911 a honte d'avoir commandé une pizza au travail et d'avoir ignoré un appel d'urgence

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Un opérateur 911 a été réprimandé pour avoir commandé une pizza pendant sept minutes et ignoré plusieurs appels d'urgence

La femme n'a pas été licenciée, selon le département du shérif.

Imaginez appeler le 9-1-1 pour une urgence réelle, pour découvrir que votre appel désespéré a été ignoré par un opérateur qui voulait simplement commander le déjeuner. L'appel d'urgence provenait des collègues d'un homme de la région qui souffrait d'une grave crise d'épilepsie. Heureusement, il s'est rétabli, selon la police.

"D'abord, ils ont appelé de leur bureau, pas de réponse", a déclaré Jared Goodman, un employé du bureau de l'optométriste où travaillait la victime de la crise. « J'ai appelé de mon portable. Encore une fois, pas de réponse. D'autres personnes dans le magasin ont essayé d'appeler et personne n'a décroché.

Le seul répartiteur disponible à l'époque passait un appel de sept minutes à Poppy's Pizza pour le déjeuner.

« Laissez-moi avoir une part de pizza au fromage. Laissez-moi un déjeuner spécial, le spécial déjeuner pizza - deux pizzas au fromage et un coca. Laissez-moi le déjeuner spécial - deux pepperonis et un coca. Donne-moi une part de pizza au pepperoni. Laisse-moi une, je suppose une tasse de, qu'est-ce que c'est ? Pasta fagioli », a déclaré le répartiteur, selon la chaîne d'information locale KFOR. « Laissez-moi prendre un mini de thon sur du pain blanc, du provolone. Donne-moi des oignons et des tomates, de la vente et du poivre. Je suppose, de l'huile et du vinaigre.

Le répartiteur a depuis été réprimandé mais n'a pas été relâché à la suite de ses actions négligentes.


Critique du film: l'improvisation de McCarthy rend "le patron" drôle, l'intrigue le rend difficile

Les films ne sont pas des sitcoms. Certaines comédies fonctionneraient juste un peu mieux si elles évitaient une structure typique en trois actes en faveur du genre de tranche de vie désordonnée que Robert Altman a apportée à ses films meilleurs et plus sous-estimés.

La plupart des comédies d'aujourd'hui sont déjà construites sur une structure lâche et improvisée. Pourquoi ne pas pousser cette structure jusqu'à sa conclusion inévitable ? À titre d'exemple, l'été dernier "Train Wreck" aurait mieux fonctionné s'il avait jeté ses éléments de comédie romantique, qui semblaient de toute façon être une demi-mesure à contrecœur, et est devenu une série de vignettes à peine connectées se concentrant sur Amy Schumer & #8217s vie amoureuse autodestructrice. Il n'est pas nécessaire de fourrer un arc narratif dans des comédies basées sur des personnages. Nous pouvons passer du temps avec des personnages sans les voir aimer, rire, apprendre et trouver une sorte de rédemption. « Le bronze n'avait pas besoin de parler du personnage de Melissa Rauch qui grandissait et passait à autre chose, et la dernière comédie de Melissa McCarthy » The Boss non plus, un film où les développements de l'intrigue sont si forcés, précipités et de manière superficielle, vous vous demandez pourquoi le réalisateur / co-scénariste / conjoint de McCarthy, Ben Falcone, s'est dérangé.

Il convient de noter que "The Boss" est un film drôle principalement à cause de l'intrépidité et de la sympathie inhérente de McCarthy. Dans des mains moindres, sa Michelle Darnell, la 47e femme la plus riche d'Amérique, serait une irritante grotesque. Il est difficile d'imaginer que quelqu'un tire ce personnage aussi efficacement. Surtout lors de l'ouverture qui trouve son titan de l'industrie au titre puéril se vantant de réunir tous les membres originaux de Destiny’s Child pour se produire dans son salon uniquement pour les forcer à se séparer à nouveau et insister pour exécuter de manière incorrecte Abbott et Costello&# 8217s ‘Qui’s on First’ routine alors que son assistante (Kristen Bell) a du mal à appliquer du blanchisseur de dents sur la bouche joviale de Michelle’s.

Comme Alan Partridge de Steve Coogan, elle parvient à transformer un personnage potentiellement odieux en quelque chose de bien plus sympathique et poignant. Surtout quand elle paie pour son orgueil lorsqu'un amant éconduit (Peter Dinklage) l'arrête pour délit d'initié, la laissant sans abri après avoir passé un séjour dans une prison à col blanc. N'ayant nulle part où se tourner, Michelle intimide son chemin pour vivre sur le canapé de son ancien assistant seulement pour, improbablement, obtenir son second souffle en tant que sorte de magnat des cookies Girl Scout après une rencontre fortuite lors d'une réunion tapageuse de la troupe de pissenlit.

Comme dans “The Heat, l'étalon-or des comédies de McCarthy qui “The Boss” est à la fois meilleur et pas aussi bon que, McCarthy traverse le film en frappant ses co-stars avec des insultes grossières mais complexes & # 8212, une scène marquante la montre à un collègue que sa femme décédée frappe des informaticiens difformes en enfer, mais, au crédit de McCarthy, permet à ses co-stars d'être drôles et de ne pas servir uniquement de films comiques. Bell, habituée à ce style de comédie loosey-goosey grâce à ses apparitions dans des émissions de télévision comme « Party Down » ? Sandra Bullock et McCarthy dans "The Heat". De plus, Dinklage, Cecily Strong, Kristen Schaal et Kathy Bates réussissent tous à avoir leurs propres moments de vol de scène.

En revanche, "The Boss" s'appuie un peu trop sur le genre de style de slapstick facile "fatty-goes-boom-boom" que Chris Farley a été le dernier à vraiment réussir. De plus, l'intrigue ne semble pas fonctionner comme quelque chose au-delà d'un obstacle, quelque chose que les cinéastes peuvent à peine traverser. Les points de tracé passent soudainement au premier plan de manière maladroite et sans avertissement. Comme « Zoolander 2 / 8221, il faut attendre le troisième acte pour que l’intrigue prenne un quelconque élan et quand elle le fait enfin, elle est précipitée et surtout absurde. Fondamentalement, il est dommage que des comédies avec un air aussi improvisé et impulsif ne soient pas autorisées à gratter complètement leurs démangeaisons sur place comme le peuvent "Curb Your Enthusiasm" et certains films mumblecore. Vous avez l'impression que “The Boss” serait un meilleur film s'il ignorait simplement 7o pour cent du script et l'aidait jusqu'à ce que la batterie de l'appareil photo numérique soit morte.

Cette image publiée par Universal Studios montre Melissa McCarthy, à gauche, et Kristen Bell dans une scène de "The Boss".


Critique du film: l'improvisation de McCarthy rend "le patron" drôle, l'intrigue le rend difficile

Les films ne sont pas des sitcoms. Certaines comédies fonctionneraient juste un peu mieux si elles évitaient une structure typique en trois actes en faveur du genre de tranche de vie désordonnée que Robert Altman a apportée à ses films meilleurs et plus sous-estimés.

La plupart des comédies d'aujourd'hui sont déjà construites sur une structure lâche et improvisée. Pourquoi ne pas pousser cette structure jusqu'à sa conclusion inévitable ? À titre d'exemple, l'été dernier "Train Wreck" aurait mieux fonctionné s'il avait jeté ses éléments de comédie romantique, qui semblaient de toute façon être une demi-mesure à contrecœur, et est devenu une série de vignettes à peine connectées se concentrant sur Amy Schumer & #8217s vie amoureuse autodestructrice. Il n'est pas nécessaire de fourrer un arc narratif dans des comédies basées sur des personnages. Nous pouvons passer du temps avec des personnages sans les voir aimer, rire, apprendre et trouver une sorte de rédemption. « Le bronze n'avait pas besoin de parler du personnage de Melissa Rauch qui grandissait et passait à autre chose, et la dernière comédie de Melissa McCarthy » The Boss non plus, un film où les développements de l'intrigue sont si forcés, précipités et de manière superficielle, vous vous demandez pourquoi le réalisateur / co-scénariste / conjoint de McCarthy, Ben Falcone, s'est dérangé.

Il convient de noter que "The Boss" est un film drôle principalement à cause de l'intrépidité et de la sympathie inhérente de McCarthy. Dans des mains moindres, sa Michelle Darnell, la 47e femme la plus riche d'Amérique, serait une irritante grotesque. Il est difficile d'imaginer que quelqu'un tire ce personnage aussi efficacement. Surtout lors de l'ouverture qui trouve son titan de l'industrie au titre puéril se vantant de réunir tous les membres originaux de Destiny’s Child pour se produire dans son salon uniquement pour les forcer à se séparer à nouveau et insister pour exécuter de manière incorrecte Abbott et Costello&# 8217s ‘Qui’s on First’ routine alors que son assistante (Kristen Bell) a du mal à appliquer du blanchisseur de dents sur la bouche joviale de Michelle’s.

Comme Alan Partridge de Steve Coogan, elle parvient à transformer un personnage potentiellement odieux en quelque chose de bien plus sympathique et poignant. Surtout quand elle paie pour son orgueil lorsqu'un amant éconduit (Peter Dinklage) l'arrête pour délit d'initié, la laissant sans abri après avoir passé un séjour dans une prison à col blanc. N'ayant nulle part où se tourner, Michelle intimide son chemin pour vivre sur le canapé de son ancien assistant seulement pour, improbablement, obtenir son second souffle en tant que sorte de magnat des cookies Girl Scout après une rencontre fortuite lors d'une réunion tapageuse de la troupe de pissenlit.

Comme dans “The Heat, l'étalon-or des comédies de McCarthy qui “The Boss” est à la fois meilleur et pas aussi bon que, McCarthy traverse le film en frappant ses co-stars avec des insultes grossières mais complexes & # 8212, une scène marquante la montre à un collègue que sa femme décédée frappe des informaticiens difformes en enfer, mais, au crédit de McCarthy, permet à ses co-stars d'être drôles et de ne pas servir uniquement de films comiques. Bell, habituée à ce style de comédie loosey-goosey grâce à ses apparitions dans des émissions de télévision comme « Party Down » ? Sandra Bullock et McCarthy dans "The Heat". De plus, Dinklage, Cecily Strong, Kristen Schaal et Kathy Bates réussissent tous à avoir leurs propres moments de vol de scène.

En revanche, "The Boss" s'appuie un peu trop sur le genre de style de slapstick facile "fatty-goes-boom-boom" que Chris Farley a été le dernier à vraiment réussir. De plus, l'intrigue ne semble pas fonctionner comme quelque chose au-delà d'un obstacle, quelque chose que les cinéastes peuvent à peine traverser. Les points de tracé passent soudainement au premier plan de manière maladroite et sans avertissement. Comme « Zoolander 2 / 8221, il faut attendre le troisième acte pour que l’intrigue prenne un quelconque élan et quand elle le fait enfin, elle est précipitée et surtout absurde. Fondamentalement, il est dommage que des comédies avec un air aussi improvisé et impulsif ne soient pas autorisées à gratter complètement leurs démangeaisons sur place comme le peuvent "Curb Your Enthusiasm" et certains films mumblecore. Vous avez l'impression que “The Boss” serait un meilleur film s'il ignorait simplement 7o pour cent du script et l'aidait jusqu'à ce que la batterie de l'appareil photo numérique soit morte.

Cette image publiée par Universal Studios montre Melissa McCarthy, à gauche, et Kristen Bell dans une scène de "The Boss".


Critique du film: l'improvisation de McCarthy rend "le patron" drôle, l'intrigue le rend difficile

Les films ne sont pas des sitcoms. Certaines comédies fonctionneraient juste un peu mieux si elles évitaient une structure typique en trois actes en faveur du genre de tranche de vie désordonnée que Robert Altman a apportée à ses films meilleurs et plus sous-estimés.

La plupart des comédies d'aujourd'hui sont déjà construites sur une structure lâche et improvisée. Pourquoi ne pas pousser cette structure jusqu'à sa conclusion inévitable ? À titre d'exemple, l'été dernier "Train Wreck" aurait mieux fonctionné s'il avait jeté ses éléments de comédie romantique, qui semblaient de toute façon être une demi-mesure à contrecœur, et est devenu une série de vignettes à peine connectées se concentrant sur Amy Schumer & #8217s vie amoureuse autodestructrice. Il n'est pas nécessaire de fourrer un arc narratif dans des comédies basées sur des personnages. Nous pouvons passer du temps avec des personnages sans les voir aimer, rire, apprendre et trouver une sorte de rédemption. « Le bronze n'avait pas besoin de parler du personnage de Melissa Rauch qui grandissait et passait à autre chose, et la dernière comédie de Melissa McCarthy » The Boss non plus, un film où les développements de l'intrigue sont si forcés, précipités et de manière superficielle, vous vous demandez pourquoi le réalisateur / co-scénariste / conjoint de McCarthy, Ben Falcone, s'est dérangé.

Il convient de noter que "The Boss" est un film drôle principalement à cause de l'intrépidité et de la sympathie inhérente de McCarthy. Dans des mains moindres, sa Michelle Darnell, la 47e femme la plus riche d'Amérique, serait une irritante grotesque. Il est difficile d'imaginer que quelqu'un tire ce personnage aussi efficacement. Surtout lors de l'ouverture qui trouve son titan de l'industrie au titre puéril se vantant de réunir tous les membres originaux de Destiny’s Child pour se produire dans son salon uniquement pour les forcer à se séparer à nouveau et insister pour exécuter de manière incorrecte Abbott et Costello&# 8217s ‘Qui’s on First’ routine alors que son assistante (Kristen Bell) a du mal à appliquer du blanchisseur de dents sur la bouche joviale de Michelle’s.

Comme Alan Partridge de Steve Coogan, elle parvient à transformer un personnage potentiellement odieux en quelque chose de bien plus sympathique et poignant. Surtout quand elle paie pour son orgueil lorsqu'un amant éconduit (Peter Dinklage) l'arrête pour délit d'initié, la laissant sans abri après avoir passé un séjour dans une prison à col blanc. N'ayant nulle part où se tourner, Michelle intimide son chemin pour vivre sur le canapé de son ancien assistant seulement pour, improbablement, obtenir son second souffle en tant que sorte de magnat des cookies Girl Scout après une rencontre fortuite lors d'une réunion tapageuse de la troupe de pissenlit.

Comme dans “The Heat, l'étalon-or des comédies de McCarthy qui “The Boss” est à la fois meilleur et pas aussi bon que, McCarthy traverse le film en frappant ses co-stars avec des insultes grossières mais complexes & # 8212, une scène marquante la montre à un collègue que sa femme décédée frappe des informaticiens difformes en enfer, mais, au crédit de McCarthy, permet à ses co-stars d'être drôles et de ne pas servir uniquement de films comiques. Bell, habituée à ce style de comédie loosey-goosey grâce à ses apparitions dans des émissions de télévision comme « Party Down » ? Sandra Bullock et McCarthy dans "The Heat". De plus, Dinklage, Cecily Strong, Kristen Schaal et Kathy Bates réussissent tous à avoir leurs propres moments de vol de scène.

En revanche, "The Boss" s'appuie un peu trop sur le genre de style de slapstick facile "fatty-goes-boom-boom" que Chris Farley a été le dernier à vraiment réussir. De plus, l'intrigue ne semble pas fonctionner comme quelque chose au-delà d'un obstacle, quelque chose que les cinéastes peuvent à peine traverser. Les points de tracé passent soudainement au premier plan de manière maladroite et sans avertissement. Comme « Zoolander 2 / 8221, il faut attendre le troisième acte pour que l’intrigue prenne un quelconque élan et quand elle le fait enfin, elle est précipitée et surtout absurde. Fondamentalement, il est dommage que des comédies avec un air aussi improvisé et impulsif ne soient pas autorisées à gratter complètement leurs démangeaisons sur place comme le peuvent "Curb Your Enthusiasm" et certains films mumblecore. Vous avez l'impression que “The Boss” serait un meilleur film s'il ignorait simplement 7o pour cent du script et l'aidait jusqu'à ce que la batterie de l'appareil photo numérique soit morte.

Cette image publiée par Universal Studios montre Melissa McCarthy, à gauche, et Kristen Bell dans une scène de "The Boss".


Critique du film: l'improvisation de McCarthy rend "le patron" drôle, l'intrigue le rend difficile

Les films ne sont pas des sitcoms. Certaines comédies fonctionneraient juste un peu mieux si elles évitaient une structure typique en trois actes en faveur du genre de tranche de vie désordonnée que Robert Altman a apportée à ses films meilleurs et plus sous-estimés.

La plupart des comédies d'aujourd'hui sont déjà construites sur une structure lâche et improvisée. Pourquoi ne pas pousser cette structure jusqu'à sa conclusion inévitable ? À titre d'exemple, l'été dernier "Train Wreck" aurait mieux fonctionné s'il avait jeté ses éléments de comédie romantique, qui semblaient de toute façon être une demi-mesure à contrecœur, et est devenu une série de vignettes à peine connectées se concentrant sur Amy Schumer & #8217s vie amoureuse autodestructrice. Il n'est pas nécessaire de fourrer un arc narratif dans des comédies basées sur des personnages. Nous pouvons passer du temps avec des personnages sans les voir aimer, rire, apprendre et trouver une sorte de rédemption. « Le bronze n'avait pas besoin de parler du personnage de Melissa Rauch qui grandissait et passait à autre chose, et la dernière comédie de Melissa McCarthy » The Boss non plus, un film où les développements de l'intrigue sont si forcés, précipités et de manière superficielle, vous vous demandez pourquoi le réalisateur / co-scénariste / conjoint de McCarthy, Ben Falcone, s'est dérangé.

Il convient de noter que "The Boss" est un film drôle principalement à cause de l'intrépidité et de la sympathie inhérente de McCarthy. Dans des mains moindres, sa Michelle Darnell, la 47e femme la plus riche d'Amérique, serait une irritante grotesque. Il est difficile d'imaginer que quelqu'un tire ce personnage aussi efficacement. Surtout lors de l'ouverture qui trouve son titan de l'industrie au titre puéril se vantant de réunir tous les membres originaux de Destiny’s Child pour se produire dans son salon uniquement pour les forcer à se séparer à nouveau et insister pour exécuter de manière incorrecte Abbott et Costello&# 8217s ‘Qui’s on First’ routine alors que son assistante (Kristen Bell) a du mal à appliquer du blanchisseur de dents sur la bouche joviale de Michelle’s.

Comme Alan Partridge de Steve Coogan, elle parvient à transformer un personnage potentiellement odieux en quelque chose de bien plus sympathique et poignant. Surtout quand elle paie pour son orgueil lorsqu'un amant éconduit (Peter Dinklage) l'arrête pour délit d'initié, la laissant sans abri après avoir passé un séjour dans une prison à col blanc. N'ayant nulle part où se tourner, Michelle intimide son chemin pour vivre sur le canapé de son ancien assistant seulement pour, improbablement, obtenir son second souffle en tant que sorte de magnat des cookies Girl Scout après une rencontre fortuite lors d'une réunion tapageuse de la troupe de pissenlit.

Comme dans “The Heat, l'étalon-or des comédies de McCarthy qui “The Boss” est à la fois meilleur et pas aussi bon que, McCarthy traverse le film en frappant ses co-stars avec des insultes grossières mais complexes & # 8212, une scène marquante la montre à un collègue que sa femme décédée frappe des informaticiens difformes en enfer, mais, au crédit de McCarthy, permet à ses co-stars d'être drôles et de ne pas servir uniquement de films comiques. Bell, habituée à ce style de comédie loosey-goosey grâce à ses apparitions dans des émissions de télévision comme « Party Down » ? Sandra Bullock et McCarthy dans "The Heat". De plus, Dinklage, Cecily Strong, Kristen Schaal et Kathy Bates réussissent tous à avoir leurs propres moments de vol de scène.

En revanche, "The Boss" s'appuie un peu trop sur le genre de style de slapstick facile "fatty-goes-boom-boom" que Chris Farley a été le dernier à vraiment réussir. De plus, l'intrigue ne semble pas fonctionner comme quelque chose au-delà d'un obstacle, quelque chose que les cinéastes peuvent à peine traverser. Les points de tracé passent soudainement au premier plan de manière maladroite et sans avertissement. Comme « Zoolander 2 / 8221, il faut attendre le troisième acte pour que l’intrigue prenne un quelconque élan et quand elle le fait enfin, elle est précipitée et surtout absurde. Fondamentalement, il est dommage que les comédies avec un air aussi improvisé et impulsif ne soient pas autorisées à gratter complètement leurs démangeaisons sur place comme le peuvent «Curb Your Enthusiasm» et certains films mumblecore. Vous avez l'impression que “The Boss” serait un meilleur film s'il ignorait simplement 7o pour cent du script et l'aidait jusqu'à ce que la batterie de l'appareil photo numérique soit morte.

Cette image publiée par Universal Studios montre Melissa McCarthy, à gauche, et Kristen Bell dans une scène de "The Boss".


Critique du film: l'improvisation de McCarthy rend "le patron" drôle, l'intrigue le rend difficile

Les films ne sont pas des sitcoms. Certaines comédies fonctionneraient juste un peu mieux si elles évitaient une structure typique en trois actes en faveur du genre de tranche de vie désordonnée que Robert Altman a apportée à ses films meilleurs et plus sous-estimés.

La plupart des comédies d'aujourd'hui sont déjà construites sur une structure lâche et improvisée. Pourquoi ne pas pousser cette structure jusqu'à sa conclusion inévitable ? À titre d'exemple, l'été dernier "Train Wreck" aurait mieux fonctionné s'il avait jeté ses éléments de comédie romantique, qui semblaient de toute façon être une demi-mesure à contrecœur, et est devenu une série de vignettes à peine connectées se concentrant sur Amy Schumer & #8217s vie amoureuse autodestructrice. Il n'est pas nécessaire de fourrer un arc narratif dans des comédies basées sur des personnages. Nous pouvons passer du temps avec des personnages sans les voir aimer, rire, apprendre et trouver une sorte de rédemption. « Le bronze n'avait pas besoin de parler du personnage de Melissa Rauch qui grandissait et passait à autre chose, et la dernière comédie de Melissa McCarthy » The Boss non plus, un film où les développements de l'intrigue sont si forcés, précipités et de manière superficielle, vous vous demandez pourquoi le réalisateur / co-scénariste / conjoint de McCarthy, Ben Falcone, s'est dérangé.

Il convient de noter que "The Boss" est un film drôle principalement à cause de l'intrépidité et de la sympathie inhérente de McCarthy. Dans des mains moindres, sa Michelle Darnell, la 47e femme la plus riche d'Amérique, serait une irritante grotesque. Il est difficile d'imaginer que quelqu'un tire ce personnage aussi efficacement. Surtout lors de l'ouverture qui trouve son titan de l'industrie au titre puéril se vantant de réunir tous les membres originaux de Destiny’s Child pour se produire dans son salon uniquement pour les forcer à se séparer à nouveau et insister pour exécuter de manière incorrecte Abbott et Costello&# 8217s ‘Qui’s on First’ routine alors que son assistante (Kristen Bell) a du mal à appliquer du blanchisseur de dents sur la bouche joviale de Michelle’s.

Comme Alan Partridge de Steve Coogan, elle parvient à transformer un personnage potentiellement odieux en quelque chose de bien plus sympathique et poignant. Surtout quand elle paie pour son orgueil lorsqu'un amant éconduit (Peter Dinklage) l'arrête pour délit d'initié, la laissant sans abri après avoir passé un séjour dans une prison à col blanc. N'ayant nulle part où se tourner, Michelle intimide son chemin pour vivre sur le canapé de son ancien assistant seulement pour, improbablement, obtenir son second souffle en tant que sorte de magnat des cookies Girl Scout après une rencontre fortuite lors d'une réunion tapageuse de la troupe de pissenlit.

Comme dans “The Heat, l'étalon-or des comédies de McCarthy qui “The Boss” est à la fois meilleur et pas aussi bon que, McCarthy traverse le film en frappant ses co-stars avec des insultes grossières mais complexes & # 8212, une scène marquante la montre à un collègue que sa femme décédée frappe des informaticiens difformes en enfer, mais, au crédit de McCarthy, permet à ses co-stars d'être drôles et de ne pas servir uniquement de films comiques. Bell, habituée à ce style de comédie loosey-goosey grâce à ses apparitions dans des émissions de télévision comme « Party Down » ? Sandra Bullock et McCarthy dans "The Heat". De plus, Dinklage, Cecily Strong, Kristen Schaal et Kathy Bates réussissent tous à avoir leurs propres moments de vol de scène.

En revanche, "The Boss" s'appuie un peu trop sur le genre de style de slapstick facile "fatty-goes-boom-boom" que Chris Farley a été le dernier à vraiment réussir. De plus, l'intrigue ne semble pas fonctionner comme quelque chose au-delà d'un obstacle, quelque chose que les cinéastes peuvent à peine traverser. Les points de tracé passent soudainement au premier plan de manière maladroite et sans avertissement. Comme « Zoolander 2 / 8221, il faut attendre le troisième acte pour que l’intrigue prenne un quelconque élan et quand elle le fait enfin, elle est précipitée et surtout absurde. Fondamentalement, il est dommage que des comédies avec un air aussi improvisé et impulsif ne soient pas autorisées à gratter complètement leurs démangeaisons sur place comme le peuvent "Curb Your Enthusiasm" et certains films mumblecore. Vous avez l'impression que “The Boss” serait un meilleur film s'il ignorait simplement 7o pour cent du script et l'aidait jusqu'à ce que la batterie de l'appareil photo numérique soit morte.

Cette image publiée par Universal Studios montre Melissa McCarthy, à gauche, et Kristen Bell dans une scène de "The Boss".


Critique du film: l'improvisation de McCarthy rend "le patron" drôle, l'intrigue le rend difficile

Les films ne sont pas des sitcoms. Certaines comédies fonctionneraient juste un peu mieux si elles évitaient une structure typique en trois actes en faveur du genre de tranche de vie désordonnée que Robert Altman a apportée à ses films meilleurs et plus sous-estimés.

La plupart des comédies d'aujourd'hui sont déjà construites sur une structure lâche et improvisée. Pourquoi ne pas pousser cette structure jusqu'à sa conclusion inévitable ? À titre d'exemple, l'été dernier "Train Wreck" aurait mieux fonctionné s'il avait jeté ses éléments de comédie romantique, qui semblaient de toute façon être une demi-mesure à contrecœur, et est devenu une série de vignettes à peine connectées se concentrant sur Amy Schumer & #8217s vie amoureuse autodestructrice. Il n'est pas nécessaire de fourrer un arc narratif dans des comédies basées sur des personnages. Nous pouvons passer du temps avec des personnages sans les voir aimer, rire, apprendre et trouver une sorte de rédemption. « Le bronze n'avait pas besoin de parler du personnage de Melissa Rauch qui grandissait et passait à autre chose, et la dernière comédie de Melissa McCarthy » The Boss non plus, un film où les développements de l'intrigue sont si forcés, précipités et de manière superficielle, vous vous demandez pourquoi le réalisateur / co-scénariste / conjoint de McCarthy, Ben Falcone, s'est dérangé.

Il convient de noter que "The Boss" est un film drôle principalement à cause de l'intrépidité et de la sympathie inhérente de McCarthy. Dans des mains moindres, sa Michelle Darnell, la 47e femme la plus riche d'Amérique, serait une irritante grotesque. Il est difficile d'imaginer que quelqu'un tire ce personnage aussi efficacement. Surtout lors de l'ouverture qui trouve son titan de l'industrie au titre puéril se vantant de réunir tous les membres originaux de Destiny’s Child pour se produire dans son salon uniquement pour les forcer à se séparer à nouveau et insister pour exécuter de manière incorrecte Abbott et Costello&# 8217s ‘Qui’s on First’ routine alors que son assistante (Kristen Bell) a du mal à appliquer du blanchisseur de dents sur la bouche joviale de Michelle’s.

Comme Alan Partridge de Steve Coogan, elle parvient à transformer un personnage potentiellement odieux en quelque chose de bien plus sympathique et poignant. Surtout quand elle paie pour son orgueil lorsqu'un amant éconduit (Peter Dinklage) l'arrête pour délit d'initié, la laissant sans abri après avoir passé un séjour dans une prison à col blanc. N'ayant nulle part où se tourner, Michelle intimide son chemin pour vivre sur le canapé de son ancien assistant seulement pour, improbablement, obtenir son second souffle en tant que sorte de magnat des cookies Girl Scout après une rencontre fortuite lors d'une réunion tapageuse de la troupe de pissenlit.

Comme dans “The Heat, l'étalon-or des comédies de McCarthy qui “The Boss” est à la fois meilleur et pas aussi bon que, McCarthy traverse le film en frappant ses co-stars avec des insultes grossières mais complexes & # 8212, une scène marquante la montre à un collègue que sa femme décédée frappe des informaticiens difformes en enfer, mais, au crédit de McCarthy, permet à ses co-stars d'être drôles et de ne pas servir uniquement de films comiques. Bell, habituée à ce style de comédie loosey-goosey grâce à ses apparitions dans des émissions de télévision comme « Party Down » ? Sandra Bullock et McCarthy dans "The Heat". De plus, Dinklage, Cecily Strong, Kristen Schaal et Kathy Bates réussissent tous à avoir leurs propres moments de vol de scène.

En revanche, "The Boss" s'appuie un peu trop sur le genre de style de slapstick facile "fatty-goes-boom-boom" que Chris Farley a été le dernier à vraiment réussir. De plus, l'intrigue ne semble pas fonctionner comme quelque chose au-delà d'un obstacle, quelque chose que les cinéastes peuvent à peine traverser. Les points de tracé passent soudainement au premier plan de manière maladroite et sans avertissement. Comme « Zoolander 2 / 8221, il faut attendre le troisième acte pour que l’intrigue prenne un quelconque élan et quand elle le fait enfin, elle est précipitée et surtout absurde. Fondamentalement, il est dommage que les comédies avec un air aussi improvisé et impulsif ne soient pas autorisées à gratter complètement leurs démangeaisons sur place comme le peuvent «Curb Your Enthusiasm» et certains films mumblecore. Vous avez l'impression que “The Boss” serait un meilleur film s'il ignorait simplement 7o pour cent du script et l'aidait jusqu'à ce que la batterie de l'appareil photo numérique soit morte.

Cette image publiée par Universal Studios montre Melissa McCarthy, à gauche, et Kristen Bell dans une scène de "The Boss".


Critique du film: l'improvisation de McCarthy rend "le patron" drôle, l'intrigue le rend difficile

Les films ne sont pas des sitcoms. Certaines comédies fonctionneraient juste un peu mieux si elles évitaient une structure typique en trois actes en faveur du genre de tranche de vie désordonnée que Robert Altman a apportée à ses films meilleurs et plus sous-estimés.

La plupart des comédies d'aujourd'hui sont déjà construites sur une structure lâche et improvisée. Pourquoi ne pas pousser cette structure jusqu'à sa conclusion inévitable ? À titre d'exemple, l'été dernier "Train Wreck" aurait mieux fonctionné s'il avait jeté ses éléments de comédie romantique, qui semblaient de toute façon être une demi-mesure à contrecœur, et est devenu une série de vignettes à peine connectées se concentrant sur Amy Schumer & #8217s vie amoureuse autodestructrice. Il n'est pas nécessaire de fourrer un arc narratif dans des comédies basées sur des personnages. Nous pouvons passer du temps avec des personnages sans les voir aimer, rire, apprendre et trouver une sorte de rédemption. « Le bronze n'avait pas besoin de parler du personnage de Melissa Rauch qui grandissait et passait à autre chose, et la dernière comédie de Melissa McCarthy » The Boss non plus, un film où les développements de l'intrigue sont si forcés, précipités and perfunctory you wonder why director/co-writer/McCarthy’s spouse Ben Falcone bothered.

It should be noted that “The Boss” is a funny movie mostly because of McCarthy’s fearlessness and inherent likability. In lesser hands her Michelle Darnell,“the 47th richest woman in America,” would be a grotesque irritant. It’s hard to imagine anyone pulling off this character as effectively. Especially during the opening which finds her childishly entitled titan of industry boasting about reuniting all of the original members of Destiny’s Child to perform in her living room only to force them to break up again as well as insisting on incorrectly performing Abbott and Costello’s ‘Who’s on First’ routine as her assistant (Kristen Bell) struggles to apply teeth whitener to Michelle’s yappy mouth.

Like Steve Coogan’s Alan Partridge, she manages to turn a potentially odious character into something far more sympathetic and poignant. Especially when she pays for her hubris when a jilted lover (Peter Dinklage) busts her for insider trading leaving her homeless after serving a stint in a white collar prison. With nowhere else to turn, Michelle bullies her way into living on the couch of her former assistant only to, improbably, gain her second wind as a sort of Girl Scout cookie mogul after a chance encounter at a rowdy Dandelion Troop meeting.

As in “The Heat,” the gold standard of McCarthy comedies that “The Boss” is simultaneously better than and not quite as good as, McCarthy barrels through the movie pummeling her co-stars with foul yet intricate insults — one stand out scene has her telling a colleague that his dead wife is banging misshapen IT guys in hell — but, to McCarthy’s credit, allows her co-stars to be funny and not serve just as comic foils. Bell, accustomed to this loosey-goosey style of comedy thanks to her appearances on TV shows like “Party Down”, more than holds her own against McCarthy and displays the kind of easy going chemistry with her co-star that was lacking between Sandra Bullock and McCarthy in “The Heat.” Additionally, Dinklage, Cecily Strong, Kristen Schaal and Kathy Bates all manage to have their own scene stealing moments.

On the downside, “The Boss” leans a bit too heavily on the kind of easy ‘fatty-goes-boom-boom’ style of slapstick that Chris Farley was last to truly pull off. Additionally, the plot doesn’t seem to function as anything beyond an obstacle, something the filmmakers can barely navigate through. Plot points suddenly lurch into the foreground awkwardly and without warning. Like “Zoolander 2”, it takes until the third act for the plot to gain any kind of momentum and when it finally does, it’s rushed and mostly nonsensical. Basically, it’s a shame that comedies with such an improvised, impulsive air aren’t allowed to fully scratch their on-the-spot itches in the way that “Curb Your Enthusiasm” and some mumblecore movies can. You get the sense that “The Boss” would be a better movie if it simply ignored 7o percent of the script and just winged it until the battery in the digital camera died.

This image released by Universal Studios shows Melissa McCarthy, left, and Kristen Bell in a scene from, “The Boss.”


Movie Review: McCarthy’s improvisation makes ‘The Boss’ funny, plot makes it struggle

Movies aren’t sitcoms. Some comedies would just work a little better if they eschewed a typical three act structure in favor of the kind of jangly, slice of life aimlessness that Robert Altman brought to his better and more underrated movies.

Most comedies today are already built upon a loose, improvisational structure. Why not take that structure to its inevitable conclusion? Case in point, last summer’s “Train Wreck” would’ve worked better if it tossed out its romantic comedy elements, which seemed like a begrudging half-measure anyway, and became a series of barely connected vignettes focusing on Amy Schumer’s self-destructive love life. It isn’t necessary to cram a story-arc into character based comedies. We can spend time with characters without seeing them love, laugh, learn and find some sort of redemption. “The Bronze” didn’t need to be about Melissa Rauch’s character growing up and moving on and neither did Melissa McCarthy’s latest comedy “The Boss,” a film where plot developments are so forced, rushed and perfunctory you wonder why director/co-writer/McCarthy’s spouse Ben Falcone bothered.

It should be noted that “The Boss” is a funny movie mostly because of McCarthy’s fearlessness and inherent likability. In lesser hands her Michelle Darnell,“the 47th richest woman in America,” would be a grotesque irritant. It’s hard to imagine anyone pulling off this character as effectively. Especially during the opening which finds her childishly entitled titan of industry boasting about reuniting all of the original members of Destiny’s Child to perform in her living room only to force them to break up again as well as insisting on incorrectly performing Abbott and Costello’s ‘Who’s on First’ routine as her assistant (Kristen Bell) struggles to apply teeth whitener to Michelle’s yappy mouth.

Like Steve Coogan’s Alan Partridge, she manages to turn a potentially odious character into something far more sympathetic and poignant. Especially when she pays for her hubris when a jilted lover (Peter Dinklage) busts her for insider trading leaving her homeless after serving a stint in a white collar prison. With nowhere else to turn, Michelle bullies her way into living on the couch of her former assistant only to, improbably, gain her second wind as a sort of Girl Scout cookie mogul after a chance encounter at a rowdy Dandelion Troop meeting.

As in “The Heat,” the gold standard of McCarthy comedies that “The Boss” is simultaneously better than and not quite as good as, McCarthy barrels through the movie pummeling her co-stars with foul yet intricate insults — one stand out scene has her telling a colleague that his dead wife is banging misshapen IT guys in hell — but, to McCarthy’s credit, allows her co-stars to be funny and not serve just as comic foils. Bell, accustomed to this loosey-goosey style of comedy thanks to her appearances on TV shows like “Party Down”, more than holds her own against McCarthy and displays the kind of easy going chemistry with her co-star that was lacking between Sandra Bullock and McCarthy in “The Heat.” Additionally, Dinklage, Cecily Strong, Kristen Schaal and Kathy Bates all manage to have their own scene stealing moments.

On the downside, “The Boss” leans a bit too heavily on the kind of easy ‘fatty-goes-boom-boom’ style of slapstick that Chris Farley was last to truly pull off. Additionally, the plot doesn’t seem to function as anything beyond an obstacle, something the filmmakers can barely navigate through. Plot points suddenly lurch into the foreground awkwardly and without warning. Like “Zoolander 2”, it takes until the third act for the plot to gain any kind of momentum and when it finally does, it’s rushed and mostly nonsensical. Basically, it’s a shame that comedies with such an improvised, impulsive air aren’t allowed to fully scratch their on-the-spot itches in the way that “Curb Your Enthusiasm” and some mumblecore movies can. You get the sense that “The Boss” would be a better movie if it simply ignored 7o percent of the script and just winged it until the battery in the digital camera died.

This image released by Universal Studios shows Melissa McCarthy, left, and Kristen Bell in a scene from, “The Boss.”


Movie Review: McCarthy’s improvisation makes ‘The Boss’ funny, plot makes it struggle

Movies aren’t sitcoms. Some comedies would just work a little better if they eschewed a typical three act structure in favor of the kind of jangly, slice of life aimlessness that Robert Altman brought to his better and more underrated movies.

Most comedies today are already built upon a loose, improvisational structure. Why not take that structure to its inevitable conclusion? Case in point, last summer’s “Train Wreck” would’ve worked better if it tossed out its romantic comedy elements, which seemed like a begrudging half-measure anyway, and became a series of barely connected vignettes focusing on Amy Schumer’s self-destructive love life. It isn’t necessary to cram a story-arc into character based comedies. We can spend time with characters without seeing them love, laugh, learn and find some sort of redemption. “The Bronze” didn’t need to be about Melissa Rauch’s character growing up and moving on and neither did Melissa McCarthy’s latest comedy “The Boss,” a film where plot developments are so forced, rushed and perfunctory you wonder why director/co-writer/McCarthy’s spouse Ben Falcone bothered.

It should be noted that “The Boss” is a funny movie mostly because of McCarthy’s fearlessness and inherent likability. In lesser hands her Michelle Darnell,“the 47th richest woman in America,” would be a grotesque irritant. It’s hard to imagine anyone pulling off this character as effectively. Especially during the opening which finds her childishly entitled titan of industry boasting about reuniting all of the original members of Destiny’s Child to perform in her living room only to force them to break up again as well as insisting on incorrectly performing Abbott and Costello’s ‘Who’s on First’ routine as her assistant (Kristen Bell) struggles to apply teeth whitener to Michelle’s yappy mouth.

Like Steve Coogan’s Alan Partridge, she manages to turn a potentially odious character into something far more sympathetic and poignant. Especially when she pays for her hubris when a jilted lover (Peter Dinklage) busts her for insider trading leaving her homeless after serving a stint in a white collar prison. With nowhere else to turn, Michelle bullies her way into living on the couch of her former assistant only to, improbably, gain her second wind as a sort of Girl Scout cookie mogul after a chance encounter at a rowdy Dandelion Troop meeting.

As in “The Heat,” the gold standard of McCarthy comedies that “The Boss” is simultaneously better than and not quite as good as, McCarthy barrels through the movie pummeling her co-stars with foul yet intricate insults — one stand out scene has her telling a colleague that his dead wife is banging misshapen IT guys in hell — but, to McCarthy’s credit, allows her co-stars to be funny and not serve just as comic foils. Bell, accustomed to this loosey-goosey style of comedy thanks to her appearances on TV shows like “Party Down”, more than holds her own against McCarthy and displays the kind of easy going chemistry with her co-star that was lacking between Sandra Bullock and McCarthy in “The Heat.” Additionally, Dinklage, Cecily Strong, Kristen Schaal and Kathy Bates all manage to have their own scene stealing moments.

On the downside, “The Boss” leans a bit too heavily on the kind of easy ‘fatty-goes-boom-boom’ style of slapstick that Chris Farley was last to truly pull off. Additionally, the plot doesn’t seem to function as anything beyond an obstacle, something the filmmakers can barely navigate through. Plot points suddenly lurch into the foreground awkwardly and without warning. Like “Zoolander 2”, it takes until the third act for the plot to gain any kind of momentum and when it finally does, it’s rushed and mostly nonsensical. Basically, it’s a shame that comedies with such an improvised, impulsive air aren’t allowed to fully scratch their on-the-spot itches in the way that “Curb Your Enthusiasm” and some mumblecore movies can. You get the sense that “The Boss” would be a better movie if it simply ignored 7o percent of the script and just winged it until the battery in the digital camera died.

This image released by Universal Studios shows Melissa McCarthy, left, and Kristen Bell in a scene from, “The Boss.”


Movie Review: McCarthy’s improvisation makes ‘The Boss’ funny, plot makes it struggle

Movies aren’t sitcoms. Some comedies would just work a little better if they eschewed a typical three act structure in favor of the kind of jangly, slice of life aimlessness that Robert Altman brought to his better and more underrated movies.

Most comedies today are already built upon a loose, improvisational structure. Why not take that structure to its inevitable conclusion? Case in point, last summer’s “Train Wreck” would’ve worked better if it tossed out its romantic comedy elements, which seemed like a begrudging half-measure anyway, and became a series of barely connected vignettes focusing on Amy Schumer’s self-destructive love life. It isn’t necessary to cram a story-arc into character based comedies. We can spend time with characters without seeing them love, laugh, learn and find some sort of redemption. “The Bronze” didn’t need to be about Melissa Rauch’s character growing up and moving on and neither did Melissa McCarthy’s latest comedy “The Boss,” a film where plot developments are so forced, rushed and perfunctory you wonder why director/co-writer/McCarthy’s spouse Ben Falcone bothered.

It should be noted that “The Boss” is a funny movie mostly because of McCarthy’s fearlessness and inherent likability. In lesser hands her Michelle Darnell,“the 47th richest woman in America,” would be a grotesque irritant. It’s hard to imagine anyone pulling off this character as effectively. Especially during the opening which finds her childishly entitled titan of industry boasting about reuniting all of the original members of Destiny’s Child to perform in her living room only to force them to break up again as well as insisting on incorrectly performing Abbott and Costello’s ‘Who’s on First’ routine as her assistant (Kristen Bell) struggles to apply teeth whitener to Michelle’s yappy mouth.

Like Steve Coogan’s Alan Partridge, she manages to turn a potentially odious character into something far more sympathetic and poignant. Especially when she pays for her hubris when a jilted lover (Peter Dinklage) busts her for insider trading leaving her homeless after serving a stint in a white collar prison. With nowhere else to turn, Michelle bullies her way into living on the couch of her former assistant only to, improbably, gain her second wind as a sort of Girl Scout cookie mogul after a chance encounter at a rowdy Dandelion Troop meeting.

As in “The Heat,” the gold standard of McCarthy comedies that “The Boss” is simultaneously better than and not quite as good as, McCarthy barrels through the movie pummeling her co-stars with foul yet intricate insults — one stand out scene has her telling a colleague that his dead wife is banging misshapen IT guys in hell — but, to McCarthy’s credit, allows her co-stars to be funny and not serve just as comic foils. Bell, accustomed to this loosey-goosey style of comedy thanks to her appearances on TV shows like “Party Down”, more than holds her own against McCarthy and displays the kind of easy going chemistry with her co-star that was lacking between Sandra Bullock and McCarthy in “The Heat.” Additionally, Dinklage, Cecily Strong, Kristen Schaal and Kathy Bates all manage to have their own scene stealing moments.

On the downside, “The Boss” leans a bit too heavily on the kind of easy ‘fatty-goes-boom-boom’ style of slapstick that Chris Farley was last to truly pull off. Additionally, the plot doesn’t seem to function as anything beyond an obstacle, something the filmmakers can barely navigate through. Plot points suddenly lurch into the foreground awkwardly and without warning. Like “Zoolander 2”, it takes until the third act for the plot to gain any kind of momentum and when it finally does, it’s rushed and mostly nonsensical. Basically, it’s a shame that comedies with such an improvised, impulsive air aren’t allowed to fully scratch their on-the-spot itches in the way that “Curb Your Enthusiasm” and some mumblecore movies can. You get the sense that “The Boss” would be a better movie if it simply ignored 7o percent of the script and just winged it until the battery in the digital camera died.

This image released by Universal Studios shows Melissa McCarthy, left, and Kristen Bell in a scene from, “The Boss.”


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